Top
Xloya, 68 - 13 April 2013 15:05
Edited:22.01.16 22:58
[B]Я снимаю фильмы о катастрофах сердца...[/B]
[B]Из Википедии[/B]
Франсуа' Рола'н Трюффо' (фр. Francois Roland Truffaut ; 6 февраля 1932, Париж - 21 октября 1984, Нёйи-сюр-Сен) - известнейший французский режиссёр, киноактёр, сценарист, один из основоположников французской новой волны. Участвовал в качестве сценариста, актёра, режиссёра и продюсера в более чем тридцати фильмах.
[B]Биография[/B]
Франсуа Трюффо родился 6 февраля 1932 года в Париже. Будучи внебрачным ребёнком Жанин де Монферран, он не знал своего настоящего отца - Ролана Леви (еврея), который был дантистом. Ролан Трюффо, за которого его мать вышла замуж, признал Франсуа, как приёмного ребёнка, и дал ему свою фамилию. С самого рождения Трюффо жил на попечении различных нянь и его бабушки, которая привила ему свою любовь к книгам и музыке. С бабушкой он прожил вплоть до её смерти, когда ему было 10 лет, после чего впервые воссоединился с матерью и отчимом.
Трюффо старался проводить максимум свободного времени с друзьями, лишь бы быть вне дома как можно больше времени. Его лучшим другом с юности и до смерти был Робер Ляшене, который стал прототипом друга Антуана Дуанеля Рене Беже в фильме Трюффо "Четыреста ударов", а также ассистентом в некоторых других его фильмах. Когда Франсуа было восемь, он увидел первый в своей жизни фильм "Paradis Perdu" Абеля Ганса. Это стало началом его киномании, которая привела к тому, что Трюффо начал прогуливать школу и пробираться в кинозалы "зайцем", если у него не хватало денег на билет. Будучи из-за этого исключённым из нескольких школ, будущий режиссёр в 14 лет решил начать самостоятельную жизнь и окончательно бросил школу. Одна из его юношеских "академических целей" состояла в том, чтобы "просмотреть в день по три фильма и прочитать в неделю по три книги".
Большое влияние на Франсуа оказал писатель и кинокритик Андре Базен, прививший ему любовь к кино.
Вместе с другим будущим режиссёром, Жан-Люком Годаром, Трюффо пишет статьи для журнала Базена "Cahiers du Cinema". Впоследствии Трюффо будет работать с Годаром над сценариями фильмов "На последнем дыхании" и "История воды".
В 1957 году Трюффо женился на Мадлен Моргенштерн, которая родила ему двух девочек (в 1959 и 1961). Тесть Франсуа, продюсер и кинопрокатчик, помог молодому человеку начать карьеру в кино.
В 1965 году Трюффо развёлся с Мадлен.
Заметное место в творчестве Трюффо занимает своеобразный цикл фильмов, объединенных одним героем, Антуаном Дуанелем. Цикл начинается полуавтобиографическим фильмом "Четыреста ударов" (Les Quatre cents coups, 1959, Гран-при на Каннском фестивале) и продолжается в таких фильмах, как "Антуан и Колетт" (Antoine et Colette, новелла в фильме "Любовь в 20 лет", 1962), "Украденные поцелуи" (Baisers voles, 1968, c Жан-Пьером Лео, Клод Жад), "Семейный очаг" (Domicile conjugale, 1970, Жан-Пьер Лео, Клод Жад), "Сбежавшая любовь" (L'amour en fuite, 1979, c Жан-Пьером Лео, Клод Жад).
Известно, что Трюффо, которому Клод Жад обязана прозвищем "маленькой невесты французского кино", хотел сочетаться с ней браком и просил у её родителей руки их дочери. Однако в последний момент он передумал. Клод Жад сумела простить, и они остались друзьями на всю жизнь.
Фильм Трюффо "Американская ночь" (1973) получил премию "Оскар" в номинации "за лучший иностранный фильм".
Самая известная роль Трюффо - в фильме Стивена Спилберга "Близкие контакты третьей степени" (1977).
В 1981 году он снял в своём фильме "Соседка" актрису Фанни Ардан и с этого времени она стала его подругой и родила ему дочь.
Трюффо умер от рака мозга 21 октября 1984 в парижском пригороде Нейи-сюр-Сен.
Add comment
Комментарии: 4
[B]Интервью 1976 года[/B], где в концентрированном виде содержатся его взгляды на кино, литературу, жизнь, женщин и чувства. Остальное его интересовало мало.
Чем вас привлекло кино в детстве?
Я любил книги, но во время Второй мировой кино было единственной возможностью сбежать от реальности.
Формула идеального фильма: любовная история, вписанная в криминальный сюжет
И какое кино вы смотрели?
Исторические фильмы не любил, возможно, потому что не мог идентифицировать себя с персонажами. Избегал фильмов с насилием. Мне нравились только романтические и криминальные фильмы – в них чувствовалась современность. Формула идеального фильма: любовная история, вписанная в криминальный сюжет. И, разумеется, любил психологические триллеры, Хичкока в первую очередь.
А какие персонажи вам нравились?
Герои-одиночки, аутсайдеры. Был без ума от Хамфри Богарта, он лучше всех воплощал героя своего времени. Поэтому он никогда не играл в исторических фильмах. Неизменно с сигаретой и в тренче, он был тем, кого мы – французы – называем une personne solitaire.
А из современных американский актеров кто вам нравится?
Многие, но Аль Пачино – лучший. Восхищаюсь Джеком Николсоном, весьма разносторонний актер. Он играет сильно, а Аль Пачино – точно.
Ваши любимые режиссеры?
Люблю Хичкока, удивляет единство его стиля. И Говарда Хоукса — за разнообразие его работ. Он снял лучший гангстерский фильм – «Человек со шрамом», лучший детективный фильм – «Глубокий сон», лучший фильм о военной авиации – «ВВС», лучший фильм о гражданской авиации – «Только у ангелов есть крылья», два лучших вестерна – «Красная река» и «Большое небо», ну и лучшую комедию – «Воспитание крошки». Помимо них ценю Чаплина, Ренуара, Бунюэля и Ромера.
Почему вы снимаете фильмы о любви?
В жизни есть два типа людей: для одних любовь вечна, для других это чувство, как и все в мире, имеет начало, середину и конец. Я сам разрываюсь между этими двумя отношениями, поэтому и в кино мне интересно сталкивать персонажей с полярными взглядами на любовь.
Что вас больше всего привлекает в женщинах?
Походка. Мне нравятся хичкоковские блондинки, холодные и утонченные. Но люблю и брюнеток, сочных, как спелый фрукт. В любви, мне кажется, женщины – профессионалки, а мужчины – всегда любители.
В ваших фильмах женские роли всегда интересней мужских. Вам интересней исследовать женские чувства?
Думаю, кино – это искусство женщин, точнее, актрис. Женщинам мои фильмы нравятся куда больше, чем мужчинам. Наверное, это от того, что мужчин я показываю слишком слабыми.
В начале интервью вы говорили о книгах. Каких писателей вы любите?
Генри Миллера, ему нет равных. Для литературы он то же, что Жан Ренуар для кино. Он опередил всех писателей, но не жизнь – секс был всегда, просто до его книг мы его не обсуждали.
Вы хотели бы снять фильм в Голливуде?
Не сейчас. Но если бы я опять снимал фантастический фильм, как «451° по Фаренгейту», то я бы предпочел делать это в Голливуде. Из-за спецэффектов.
А вам нравятся голливудские фильмы-катастрофы?
Нет. Я снимаю фильмы о катастрофах сердца.
Может ли фильм быть одновременно эскапистским и реалистичным?
Я думаю, можно снять эскапистский фильм, который, тем не менее, будет правдиво показывать жизнь. Мне лично нравятся фильмы об адюльтере, лжи… фильмы, которые показывают сложность и неоднозначность жизни. Некоторые французские кинокритики разделают кино на «умное» и «развлекательное». Мне кажется, что подобное деление – чушь.
Вы никогда не хотели попробовать себя в театре?
Нет, в театре мне недостает интимности. Кино, в отличие от театра, обращается одновременно ко всей публике и к каждому зрителю лично.
А как насчет высокобюджетного фильма? Никогда не хотели снять что-нибудь наподобие Кубрика или Копполы?
Нет, я всегда работаю с небольшим бюджетом. На свой фильм «История Адели Г.» я потратил меньше, чем Кубрик на трейлер «Барри Линдона».
Владимир Лукин / Кино
